Crítica: Esparta – Cineuropa

– En su línea de autor en bruto, Ulrich Seidl se atreve a abordar el tema de la pedofilia de frente, transformando a su protagonista en alguien que no puede escapar de sí mismo.

Reseña: Esparta

Georg Friedich (segundo desde la derecha) en Esparta

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Es la película del momento. Tras la publicación de un reportaje acusando prácticas poco éticas en sus rodajes, el Festival de Cine de Toronto la eliminó de su programación, pero se proyectó durante la 70 edición del Festival de Cine de San Sebastián, donde su director, el siempre polémico austriaco Ulrich Seidl (algo así como él se atreve a mostrar lo más horrible de nuestro primer mundo) se negó a presentarla porque, dice, “la película habla por sí sola”.

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¿Y de qué está hablando? Esparta? Sobre un tema tan delicado como la pedofilia (y el autocontrol). También de familia (esta película está ligada a su anterior Rímini [+lee también:
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) cuyo padre, internado en un manicomio, está lejos de ser un santo. El menor de sus hijos (interpretado por Jorge Federico), a quien no respeta aunque la cuida, no deja de consolidar su relación con una mujer porque algo lo tortura: le gusta más jugar, abrazar y estar con niños.

Así, la cámara responsable de la trilogía Cielo [+lee también:
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(mucho más bestial y explícito que la cinta que nos ocupa) acompaña a este sujeto en Rumanía, donde prepara una escuela ruinosa y la transforma en un campamento para jóvenes guerreros: para ello recluta niños de familias rotas, a los que ofrece un recreo. , refugio de formación y trabajo en equipo. Pero nunca ves a un niño desnudo en la pantalla, por ejemplo. Aunque la duda y la tensión sobre si, en algún momento, el personaje adulto podrá abusar de alguno de ellos, sobrevuela.

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Espartaque trata un tema tan delicado (que por otra parte está en el centro de la obra reciente de otro gran cineasta europeo esta temporada), pinta el retrato, a su manera documental, de un ser aprisionado por sus impulsos, al que intenta domar.

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